遊び心で劇づくり

わんちゃん 連載がいよいよ一冊の本にまとまりましたね。どうです、とんぼさん。序文の対談をする気分は！？

とんぼ　いや−、やっぱりいいな。何冊書いても、この序文は、えもいわれぬ幸せな気分だ…。う−ん、いい！！　わんちゃんこそ、どうなのよ。幸せでしょう！？

わんちゃん　そりゃもう最高。演劇を専門にしているわけではないのに、一応は脚本集をつくってしまえたのですから。

とんぼ　そう、ぼくたちは劇作家じゃないんだよね。けれどそこのとこが、とても大切だと思っているでしょう。

わんちゃん　よくぞいってくれました。さすが“わが師よ”…ですね。（笑）子どもたちに、ちょっとした劇を見てもらったり、一緒に劇あそびをするとき、即興性が、とても重要になるんですよね。あらすじはあっても、子どもたちのイメージのふくらみ方や表現の出具合で、どんどこ変化していける劇、あそび心で演じる劇。そうした劇を作りたかったんです。

とんぼ　おとなが楽しみながら気楽に演じるのを見るもよし、興が乗ったら、子どもたちも劇に加わるのもよしといった、即興性の強い劇の素ってとこなんだよね。

わんちゃん　げきのもとって、すごいネーミングですね。食べすぎると、おなかが痛そう。（笑）

とんぼ　たしかにそうだ。たとえば、じっと劇に見入っている子どもたちを、無理に劇中に加えようとする･･･これは違うよね。自然体で演じることが何よりで、まずは劇を楽しむことなんだからね。

わんちやん　本当にそう思います。演じる方も見る方も、あそびとして劇を感じられなくては･･･。

とんぼ　ところであそびはもともとドラマを持っているじゃない。たとえば「やまんば」とか「三枚のおふだ」といわれる昔話があるでしょう。あそこで、やまんはがこぞうを追いかけていくと、おふだをだして、山でろ、川でろというよね。あれは本質的には「おにごっこ」の世界ですよ。怖いものに追いかけられて、そこから逃げていくスリルって言う世界ね。ドラマのなかには、いろいろなあそびがあるからね。逆に、あそびからドラマが生まれてくるってこともあるんじゃないかな。

わんちゃん　少なくとも、ごっこや劇風にあそんいるときには、あそびと劇のさかいは、ないようですよね。かえってあそび（ゲームも含めて）がある方が、子どもが演じたり楽しむのには、入りやすいように思えます。手前味噌ですけどうそっこ劇場の持ち味の一つが、そこなんですよ。

とんぼ　それとちょっと違うけど。たとえば絵本を使った劇あそびであそぶときだけれど、絵本を通してのイメージで、自分が違うものになって、あそんでみるわけね---ままごとでお母さんやお父さんになってあそぶのと同じでさ---自分でないものになるおもしろさっていうのも、見逃せないね。

わんちゃん　そうそう。おとなもこどもも憧れみたいなものをいっぱいもってて、あるときはお母さんへの憧れだったり、力の強い者への憧れだったり･･･。その憧れが、自分でないものを演じるおもしろさの原動力なのじゃないかな。大きく考えればこれもあそび心といえる。心をあそばせるんですよね。劇や空想の世界で。そして今なれないものにも、なってしまう。

とんぼ　子どもにとってこの社会というのは、とても不思議なものに満ちているよね。おとなの役割は、社会への道案内のようなものかもしれないね。その一つに、劇の世界があるんだな。

わんちゃん　イメージの世界であそびながら、現実とうそっこを演じ分け、大いに楽しんでもらえるとうれしいですね。そして、生きるってすばらしいよ、劇って面白いよっていう体験をしてもらう素材になれば、最高ですね。